– Что скажешь?
– Идея, что драматурга влекут музы театра, мне нравится. Но только вот музы какие-то сомнительные. И не того пола. Муза комедии – Талия, муза трагедии – Мельпомена. Девочки.
– Знаю. А он хочет, чтобы были мальчики. Свежо, будешь спорить? К тому же, так больше напоминает фотографию из Люцерна.
Мальчики красивые и накачанные. Спасибо еще, что Да Коста не пришло в голову меня связать. И я понимаю, что такое фото не просто вызовет всплеск интереса у публики, но и будет потрясающе смотреться на главной странице моего сайта.
Да Коста объявляет, что все готово. Я забираюсь в колесницу Шанталь. Одна ассистентка впрягает «муз», другая протягивает мне вожжи и плеть. Третья включает огромный вентилятор. Волосы раздувает ветер.
Да Коста безапелляционно заявляет:
– Это метафора. Уверенно расправив плечи, ты повернулась лицом к зрителю, смотришь ему прямо в глаза. Колесница, запряженная музами, мчит с равнин Древней Греции сюда, в театр. На вашем пути встречается странствующий фотограф. Анахронизм, конечно, но ничего, в глубине души я сюрреалист. Фотограф восхищен и заворожен чудесным видением, возникшим из ниоткуда. Он умоляет остановиться и позволить себя запечатлеть. – Да Коста изображает «умоляющего». – О, прекрасная богиня театра, натяни вожжи и останови бег своих быстроногих коней.
Он вновь меняет тон на безапелляционный и командует:
– Повернись. Смотри на меня. Вы, музы, тоже. Все смотрят в объектив.
Следую командам. Остальные, стоя у Да Коста за спиной, не отводят взгляда от моего лица.
Я смотрю на них и киваю. Теперь я знаю, как надо.
Да Коста наводит объектив и начинает снимать.
Ассистент подает Да Коста другую камеру. Она издает другой звук:
Да Коста прыгает с камерой и делает снимок за снимком.
Он со всех сторон. Но, где бы он ни был, мой взгляд прикипел к объективу его камеры.
ebooksa